На недавнем BestsellerFest во Львове случайно стал свидетелем очень интересного разговора между автором и представителем одной из медийных платформ. Поскольку формат фестиваля предусматривал привлечение только писателей с высокими — с поправкой на украинские реалии — тиражами, диалог был с популярным автором. Позволю себе не называть ни его фамилии, ни компанию, которую представлял визави. Потому что на месте каждого из них мог и наверняка не раз бывал кто-то подобный. Меня заинтересовало содержание разговора, который в очередной раз подтвердил печальное положение дел с авторским правом и, что тоже важно, пониманием авторского права в Украине.
Он вполне ложится в контекст истории с отменой Линой Костенко сразу двух концертов во Львове, на которых планировали читать ее стихи. Оба события легендарная поэтесса считает грубым нарушением ее авторского права. Ведь разрешения на публичное исполнение ее стихов, да еще и продавать на действо билеты, она не давала. Между тем, Оксана Пахлевская, дочь поэтессы, видит проблему значительно шире.
Дело не столько в зарабатывании на чужом творчестве, сколько в несогласованности общей концепции мероприятия. Если коротко, публичное исполнение произведений автора должны не нарушать авторского замысла, авторской концепции и исключить возможность неоднозначной трактовки.
Десятилетиями выходят пиратские издания Избранного Костенко 1989 года
Эта проблема поднимается в Украине далеко не впервые и не только Линой Васильевной. Ее бескомпромиссность известна давно, поэтому здесь решается проще: либо договариваться на ее авторских условиях, либо ничего не будет, все отменяется. Лина Костенко имеет полное право действовать именно так. Проблема имеет другую сторону и касается подавляющего большинства украинских авторов не только книг, но и вообще — всего нематериального в области культуры. В подавляющем большинстве случаев даже прозрачное и честное оформление отношений между автором и тем, кто хочет использовать его произведение/произведения, остается джентльменским соглашением. Которое не превращается в ожидаемо прибыльный бизнес-проект.
Коротко, не юридическим, общепонятным языком: автор хочет зарабатывать своим творчеством на жизнь. И нет преступления в том, что каждый автор ценит себя высоко и оценивает во все деньги мира. Однако важно понимать: бизнес, заработок — процесс, который подпадает под поговорку «Танго танцуют вдвоем». Партнер автора в данном случае не издатель или другой желающий использовать его произведения, а потребитель. Человек, готовый за это заплатить. В таком случае автор получит или напрямую, или через посредника, который продвигает продукт, предусмотренные соглашением отчисления.
Именно об этом шла речь в упомянутом мною выше разговоре. Автор и тот, кто хочет заработать на его произведениях, готовы договориться и ударить по рукам. Остается уговорить украинского потребителя не нарушать авторские права и честно платить за контент. Что сделает с деньгами автор — его дело. Скажем, Лина Костенко жертвует гонорары на нужды ВСУ. Но в то же время отмечается: десятилетиями выходят пиратские издания Избранного Костенко, которое впервые вышло в 1989 году. А Оксана Пахлевская называет несогласованные театральные спектакли, песни, продажу фото, разного рода мерчи «полтергейстом пиратства», который не способен остановить ни один институт государства.
Поэтому аудиоверсия романа популярного автора, начитанная популярным актером с правильно поставленным голосом, за прослушивание которой надо заплатить, бизнес-проектом не будет до тех пор, пока в сети гуляют в свободном доступе любительские начитки, еще и голосами, которые режут уши. Однако это только мои впечатления. Потому что статистика таких прослушиваний свидетельствует об ином — сотни, а то и тысячи пользователей готовы терпеть, если прослушивание бесплатное. Зато честные посредники вкладывают деньги, даже дают автору аванс, но отбить их или хотя бы выйти в ноль или не получается, или процесс длится очень долго. Настолько долго, что загруженный делами автор однажды забывает об этом проекте.
Лина Костенко — одна из немногих жертв «бумажного» пиратства. Когда-то ее первое прозаическое произведение «Записки украинского самашедшего» тиражировали подобным образом, один в один подделывая официальное издание «А-БА-БА-ГА-ЛА-МА-ГА». И с этого момента начинается тонкая грань, которая очерчивает другую сторону проблемы. Она в том, что буквально каждый украинский автор очень высоко себя ценит и соответственно оценивает. Выше я уже назвал такую самооценку вполне нормальной. Разница в том, что на авторские права Лины Васильевны Костенко кто-то раз за разом посягает. Тогда как очереди из желающих нарушать аналогичные права подавляющего большинства ее коллег не наблюдается.
Хотя нет, надо уточнить. Пиратские PDF, аудиофайлы с кое-как начитанными книгами регулярно сливаются в сеть. В принципе, большинство приглашенных на BestsellerFest авторов легко найдет себя «распираченного». Но ни автор, ни правообладатель не могут получить компенсацию за украденное. Единственное, что возможно, — добиться удаления украденного контента. И то не всегда. Между тем с развитием украинского YouTube и различных интернет-платформ с украинским контентом растет соблазн монетизировать себя за чужой счет. Монетизация зависит от количества просмотров, чем больше их, тем проще брать платную рекламу. А это, в свою очередь, позволяет потребителям за контент не платить. Что они охотно делают.
Таким образом, имеем многослойную проблему с соблюдением авторского права и пониманием, как это работает. Автор Икс искренне убежден: на его права будут посягать. И если не получает тех роялти, на которые рассчитывает — а там расчет сразу на новую квартиру в киевской новостройке, — то начинает обвинять своего партнера в мошенничестве. Автор Игрек, который уже имеет имя и с которым предпочитают работать «в белую», не в состоянии помешать деятельности пиратов. И тоже ничего за свою популярность на карточку не получает. Единственное: не обвиняет в этом партнеров, потому что те сами растеряны и беспомощны. Авторы со статусом, как у Лины Васильевны, могут запретить действо, но не в состоянии штрафовать пиратов.
А те потребители, которые все чаще жалуются на нехватку электронных и аудиокниг, имеют в основе своих упреков невозможность скачать что-то даром. Поэтому протест семьи Лины Костенко действительно значительно шире, чем желание получить деньги за использование произведений. Он — о культуре использования, культуре потребления, уважении к работе автора и понимании: она чего-то да стоит. И автор за свою работу отвечает, требуя вместе с тем ответственного отношения к ней.