Патриотизм против качества: почему в Украине до сих пор в это верят
Читайте NV в Google
Первый месяц нового года начался с давно не виданных снега и мороза. Но для украинского киносообщества этот январь обещает стать горячим.
Как и в целом первая половина 2026-го: ведь пошагово начнется воплощение инициативы президента Зеленского по созданию 1 тысячи часов национального контента. Простыми словами для непосвященных это означает: государство предусмотрело в бюджете дополнительные 4 миллиарда гривен на производство художественных фильмов и сериалов.
Точнее, в более широком понимании, средства выделены на аудиовизуальный контент, под определение которого попадают анимация, документалистика, продукты для YouTube и даже ролики для Tik-Tok. Однако прогнозируемо основанное внимание неравнодушной общественности сосредоточится на полнометражном и многосерийном художественном кино, которое по определению адресуется — окей, должно адресоваться, — более широкой, чем исконно фестивальная, так называемой продвинутой аудитории. Вот вам другой прогноз — и потом не говорите, что не слышали и что я соврал: большинство созданных фильмов и сериалов подвергнутся сокрушительной критике, вплоть до полного обесценивания усилий творческих групп.
Большинство созданных фильмов и сериалов подвергнутся сокрушительной критике
Украинской киноиндустрии на самом деле всего десять лет. Кино на территории Украины начали индустриально снимать еще в 1911-м на тогдашней Екатеринославщине, кстати, раньше, чем на исконно русских землях. В 1920-х в Одессе работала самая большая и самая продуктивная кинофабрика в новосозданном Советском Союзе — ВУФКУ, где начинал с комедий и детективов Александр Довженко и где редакторами и сценаристами трудилось немало молодых перспективных украинских литераторов. У созданной позже Киевской студии (со временем названной в честь Довженко) был тогда и есть до сих пор один из самых больших, если не самый большой съемочный павильон в Европе. И все же до 1991 года наши студии работали под надзором Москвы и в ее интересах, а следовательно — финансировались оттуда. А после 1991-го, с восстановлением Независимости, без этого финансирования долго не продержались. Непрерывность производства вместе с преемственностью традиции были нарушены.
Поэтому в 2015 году, после официального, на законодательном уровне запрета российского кино и сериалов, кинопроизводство постепенно, а сериальное — темпами «шаг вперед — два назад» начало приобретать украинские смыслы. Контент учитывал контекст. В течение пяти последующих лет, пока не случился ковид с губительными для индустрии карантинами, а затем — масштабное российское вторжение, которое вообще все остановило и почти сломало, в Украине было снято столько украиноязычного кино, сколько не появлялось за все время работы упомянутых выше наших кинофабрик.
Но уже тогда начались проблемы, которые оформились в три основных пункта. Два из которых желающим можно объяснить и логически обосновать, критически мыслящие поймут. Третий перевешивает и в значительной степени обнуляет попытку реабилитации двух предыдущих. И становится главным жупелом, обвинением, проклятием и мерилом низкого качества украинской художественной ленты. Причем, что обидно, плохое понимание ситуации проявляется и внутри индустрии.
Начнем с первого пункта: бокс-офис. Ты-Космос Павла Острикова стал единственным сделанным украинцами в Украине художественным фильмом, который занял второе место по кассовым сборам — более 56 миллионов гривен за 6 недель проката. Однако на его фоне обесценивается другое украинское кино, которым, оказывается, в основном руководят почему-то колхозники. А по большому счету за десять упомянутых лет лишь менее десяти национальных лент отбили свои заявленные бюджеты. Среди них — коронованная эталоном безвкусицы комедийная франшиза Бешеная свадьба и хоррор Конотопская ведьма. Удивлю: Киборги Ахтема Сеитаблаева и Довбуш Олеся Санина прозвучали громко. Являются для, без преувеличения, миллионов украинцев эталонными образцами нового украинского кино и в открытых источниках гордятся несколькими десятками миллионов кинотеатральных сборов. Однако математически либо не перекрыли тех же бюджетов, либо вышли в ноль по результатам проката. Сейчас кино капитализируется еще другими способами. Но кого это интересует: не купили зрители нужное количество билетов в кассах, отдали предпочтение голливудскому блокбастеру — все, не тот уровень. Недоброжелателей не переубедишь, а другим достаточно объяснить: наше кино не соревнуется с Голливудом, конкурирует между собой, экранов мало и российская оккупация их еще уменьшила. Значит, мы не плохие, мы другие.
Пункт второй — бюджетный апельсин, который постоянно надо делить. И здесь все десять лет как публично, так и непублично слышится: коррупция, конфликты интересов, деньги распределяют свои своим, чужих не пускают, везде одни и те же, и вообще там схематоз. Я не знаю в Украине ни одной сферы деятельности, о которой не говорят то же самое. Или безосновательно? Нет, злоупотребления имеют место везде. Однако параллельно существуют не запрещенные в странах с устоявшимися демократиями лоббистские практики. Грубо говоря, если за деньгами пришла команда без опыта и конкурирует с опытной командой, выбор в пользу опыта логичен. Конечно, возникает вопрос, где же приобрести опыт, если Госкино — едва ли не единственный спонсор? Ответа пока нет. Знаете, почему? Потому что десять лет относительной непрерывности — зачаточное состояние для креативной индустрии. Еще и такой затратной, как кинопроизводство. Альтернативных средств не очень есть, где искать. Объяснил? Надеюсь.
Наконец, то самое самое болезненное и наиболее уязвимое. Вместо того чтобы бросаться словами, приведу мнение актера Славы Бабенкова: «Нам не хватает хорошо сделанных фильмов и сериалов. Не каких-то специфических — просто хорошо написанных, хорошо снятых и сыгранных историй любых жанров, не оторванных от реальности. Нам не хватает анимации. Нам катастрофически не хватает детского и подросткового кино и контента. А у нас все на коленке „шарашат“ патриотический контент, потому что на это сейчас условно легко найти средства. Но в большинстве случаев он вызывает лишь патриотический стыд».
Я не знаю, кто и когда первым отделил патриотическое кино от остальных украинских лент и почему-то вывел его в отдельный сегмент. Но именно этот неизвестный человек приложился к тому, чтобы не только слово, но и понятие патриотизм приобрело в воюющей Украине резко негативную окраску. Да, в воюющей, потому что до российского вторжения в 2014 году понятие «патриотическое кино» не существовало. Согласен, национальное кино как таковое существовало достаточно условно. Однако активизацию граждан на защиту своего государства всегда называют всплеском патриотизма и волной патриотизма. Вкладывая в слово исключительно позитивный, жизнеутверждающий смысл.
Зато Петр Порошенко во времена своего президентства публично заявил: государство финансирует патриотические фильмы, а не фильмы ужасов. Упомянутая Конотопская ведьма и не упомянутый Каховский объект сняты не за государственный счет, однако в стилистике фильмов ужасов. И это — патриотическое кино. По определению продюсера Анны Яценко, на Конотопскую ведьму все хотели пойти и отомстить этим россиянам. На самом деле, тогда работала месть. А еще она заметила, что в наших фильмах сейчас выстраивается новый украинский герой. Это или решительные женщины, или более решительные мужчины. И они — не жертвы. Поэтому на боевик, если бы это было о геройстве, люди пошли бы.
Знаете, где здесь геллеровская ловушка 22? Без патриотического нарратива новый украинский герой не состоится. Но уловка в том, что все, декларируемое патриотическим, уже в момент публичного объявления маркируется некачественным, неискренним, убогим, нашарашенным на коленке. Здесь либо герой/герои рефлексируют, размышляют, инфантильно ищут жизненные смыслы — либо активно противодействуют врагу и побеждают. Однако в первом случае кино достойное, во втором — патриотическое. Ну и куда же без обвинения в пропаганде.
Столетняя история мирового кинематографа и чуть более полувековая история сериального производства доказала: новый герой, кто бы и где бы его ни создавал, не будет героем и не сформирует вокруг себя благодарную аудиторию, если не будет патриотом. Речь не об агитационных лентах, это отдельная, больше рекламная история. Герои четко понимают, за что они и против чего. И не отделяют себя от страны пребывания.
Патриотическая составляющая — аналог кухонного ножа: смотря, как применить. Нарезать салат или зарезать человека. В тоталитарных странах вроде СССР, нацистской Германии и нынешней РФ патриотизм действительно имеет вывихнутые, уродливые формы. Зато вымышленные Джеймс Бонд и Капитан Америка, а также реальные Уильям Уоллес и генерал Паттон, демонстрировали, как надо работать с патриотическим воспитанием аудитории. Конечно, это работает там, где сформирована идеология. Мы только на первой стадии этого процесса. Поэтому среди ожидаемых 1 000 часов контента должны быть патриотические ленты. Вопросы должны возникать только к качеству — достаточно субъективной категории.